„Afsaneh”: Życie kobiety w zdjęciach paszportowych

KAŻDY FOTOGRAFIE DNIA NA CAŁYM ŚWIECIE szukanie nowych sposobów opowiadania historii lub uchwycenia tego, czego wcześniej nie zauważyliśmy. Wybieramy ciekawe projekty fotograficzne i pytamy ich autorów, co chcą powiedzieć. W tym tygodniu publikujemy serię „Afsaneh” brytyjskiego fotografa Ali Mobasser, w której uchwycił przebieg życia swojej ukochanej ciotki na jej zdjęciach z dokumentów - od świadectw szkolnych i praw jazdy po paszporty i bilety podróżne.

Nigdy nie myślałem o byciu fotografem. Nawet na uniwersytecie studiował na Wydziale Sztuk Pięknych i zawsze uważał się za artystę, który tylko używa fotografii jako środka. Jednocześnie nie przeszkadza mi, gdy ktoś nazywa mnie fotografem, nawet jeśli zwykle wynika to z pytania, czy fotografuję wesela.

Ten projekt jest częścią dużej serii poświęconej mojej ukochanej cioci Afsaneh. Ona i ja byliśmy bardzo blisko. Kiedy miałem zaledwie osiem lat, moja matka wysłała mnie do Londynu z moim ojcem Afshinem i jego siostrą Afsaneh. Moja ciotka bezinteresownie wychowywała mnie i wychowywała przez kolejne lata, równolegle, opiekując się moim dziadkiem i ojcem i pracując w pełnym wymiarze godzin w biurze. Opiekowała się nami wszystkimi i nigdy nie prosiła o nic w zamian. Nigdy nie wyszła za mąż i nie urodziła własnych dzieci. Kiedy zacząłem żyć oddzielnie, a mój dziadek umarł, związek Afsaneh z moim ojcem poszedł nie tak, więc przez jakiś czas mieszkali pod jednym dachem jako obcy. Cierpiała z powodu samotności i co roku coraz bardziej przygnębia. Afsaneh zmarła nagle latem 2013 r. Po udarze, miała zaledwie 56 lat. Strata mnie bolała, byłem jednocześnie zmiażdżony i rozgniewany i postanowiłem zachować jej pamięć tak długo, jak to możliwe, więc niemal natychmiast zacząłem pracować nad projektem Afsaneh.

Gdy tylko odeszła, zacząłem przyjeżdżać do domu mojego ojca, gdy był w pracy, i fotografować jej pokój. Trwało to około pół roku, było podobne do terapii dla mnie i pomogło mi pogodzić się ze stratą lepiej niż cokolwiek innego. Starałem się uchwycić jej ducha i zachować jak najdłużej uczucie, że wciąż tam jest z nami. Pracowałem jednak nad dwoma innymi projektami. Jednym z nich jest seria zdjęć jej ubrań i zawartości torebki, które zostały nam zwrócone w szpitalu po śmierci Afsaneha. Drugi projekt (dokładnie widzisz poniżej. - Ok. Redakcja) pojawił się całkiem przypadkowo: w pudełkach rzeczy znalazłem całą kolekcję starych dokumentów i dowody tożsamości ciotki, w tym paszporty i świadectwa szkolne. Wystarczyło tylko zrobić zdjęcie tego znaleziska, układając dokumenty we właściwej kolejności. Uzupełniłem kolekcję o najnowszy identyfikator - bilet podróżny znajdujący się w torebce Afsaneh w dniu jej śmierci. I zdecydowałem, że chcę pokazać jej życie na zdjęciach w odwrotnym porządku chronologicznym: była najszczęśliwsza w Iranie jako dziecko i absolutnie chciałem, aby koniec tej historii był piękny i radosny.

Projekt „Afsaneh” to nie tylko życie mojej ciotki, odtworzone za pomocą zdjęć z dokumentów. Jest to również dowód na to, jak proces ich produkcji zmienił się w ciągu pięćdziesięciu lat: kiedy fotograf zrobił zdjęcia, a cały proces został wykonany ręcznie, a dziś zajął jego miejsce w pełni zautomatyzowane fotobudki. Na świecie używają skanowania odcisków palców i innych mechanizmów identyfikacji, i są oczywiście znacznie bardziej niezawodne niż dokumenty ze zwykłymi zdjęciami, które są tak łatwe do podrobienia. W tym sensie karty identyfikacyjne Afsaneh są prawdziwymi artefaktami historycznymi. Są one same w sobie cenne jako dowód na to, jak krótki wiek żyła fotografia jako dokument, który niegdyś bezsprzecznie potwierdził tożsamość osoby.