„Intimate Strangers”: jak naśladować bliski związek w kadrze

KAŻDY FOTOGRAFIE DNIA NA CAŁYM ŚWIECIE szukanie nowych sposobów opowiadania historii lub uchwycenia tego, czego wcześniej nie zauważyliśmy. Wybieramy ciekawe projekty fotograficzne i pytamy ich autorów, co chcą powiedzieć. W tym tygodniu publikujemy niedokończoną serię „Intimate Strangers” autorstwa izraelskiego fotografa Chemii Moran. Zainspirowana filmem „Buffalo 66” Vincenta Gallo, postanowiła sprawdzić, czy sama potrafi odtworzyć przynajmniej pozory bliskich relacji z kompletnymi nieznajomymi.

Dla mnie ten projekt rozpoczął się od filmu Vincenta Gallo „Buffalo 66” - opowieści o tym, jak niedawno wydany przestępca odwiedza swoich rodziców, a po drodze porywa ucznia, aby przekazać go jako swoją dziewczynę. Bohater sprawia, że zakładnik udaje, że jest w sobie zakochany, i mają naprawdę bliski związek. W tym momencie, kiedy oglądałem ten film, dosłownie przeżyłem pomysł fałszywej, silnej bliskości i nie odpuściłem. W Intimate Strangers odtworzyłem ujęcia i sytuacje z Buffalo 66 i innych filmów, aby pokazać intymne chwile charakterystyczne dla różnych relacji. Użyłem tej kinowej struktury zbliżeniowej jako punktu wyjścia, zanim odważyłem się fotografować z nieznajomymi.

Po dokładnym przeanalizowaniu materiału z różnych filmów i tego, jak ich autorzy odtwarzają intymność między postaciami, podpaliłem pomysł testowania siebie - aby dowiedzieć się, czy mogę przedstawić bliskie relacje z nieznajomymi. Zacząłem „Intimate Strangers” w Jerozolimie, kontynuowałem w Lyonie, potem w Londynie i wszędzie, gdziekolwiek los mnie przyniósł. Wybieram bohaterów z mojego naturalnego otoczenia - pracowałem w Jerozolimie w kinie, studiowałem na uniwersytecie w Londynie i spędzałem dużo czasu w pubach - i znajduję ich na ulicach. Po prostu podejdź i zapytaj, czy możesz zrobić z nimi zdjęcie. Niektórzy bohaterowie wydawali mi się samotni, jakby potrzebowali mojej uwagi; inne były tak piękne, że chciałam dla nich trochę ich piękna; ale jeszcze inni wyglądali tak nie do zdobycia, że po prostu musiałem do nich dotrzeć. Z czasem zacząłem strzelać do postaci w ich przestrzeniach osobistych. Poprosiłem ich, żeby na mnie spojrzeli, pomyśleli o mnie i mnie zapamiętali. Starałem się jak najlepiej połączyć to niewidzialne połączenie z bohaterami.

Na przykład na zdjęciach o nazwie „Umiłowana córka” grałem rolę mojej ukochanej córki. Przez ułamek sekundy stałem się dziewczyną otoczoną matczynym ciepłem lub taką, która podziwia kobiecość matki, podczas gdy oboje malują przed lustrem. W tym przypadku starałem się przekazać bliskość bohaterów poprzez ich postawy, ruchy ciała, a zwłaszcza nogi. Mój partner na tych zdjęciach był przedmiotem badań ze względu na jej niezwykle kobiecy wizerunek.

Lub zrób zdjęcie „Nieznajomy w parku”. Spotkałem mężczyznę w parku i zrobiłem z nim zdjęcie, ponieważ podobał mi się sposób, w jaki był ubrany i że jego czerwony szalik zbliżał się do moich czerwonych butów. Ustawiłem aparat na statywie, ustawiłem zegar i poprosiłem nieznajomego, żeby położył mi dłoń na ramieniu i spojrzał na mnie. Dokładnie w tym momencie, gdy mnie dotknął, a zegar zaczął odliczać czas, ostro chciałem ugryźć paznokcie.

Zdjęcie „Siostry” urodziło się, kiedy siedziałam w kawiarni i zaprosiłam kelnerkę, żeby dołączyła do mnie na deser. Przygotowując się do strzelania i czekania na mojego partnera, nagle przypomniałem sobie to zdjęcie Hannah Starkey. Kwestia autentyczności, intymności i opanowania mojej pracy pozostaje otwarta - publiczność musi zdecydować tutaj. Niektórzy, patrząc na zdjęcia „Intimate Strangers”, są pewni, że pozuję do mojego ojca lub kochanka, podczas gdy inni widzą produkcję na zdjęciu.

Dla mnie zawsze było naturalnym procesem fotografowanie czegoś lub kogoś. Urodziłem się prawie całkowicie głuchy. Problemy ze słuchem bardzo wpłynęły na moje dzieciństwo i stały się przeszkodą w komunikacji z rówieśnikami. Z drugiej strony pogorszyłem wszystkie inne uczucia, które, jestem pewien, pomogły mi poradzić sobie z moimi problemami. Kiedy miałem pięć lat, miałem operację: zacząłem słyszeć i nauczyć się postrzegać świat w nowy sposób. W końcu mogłem komunikować się nie tylko poprzez dotyk, ale także słuchać świata i rozmawiać z ludźmi. To było niesamowite. Pomimo wysiłków rodziców, którzy natychmiast przyłączyli się do pomocy prywatnych nauczycieli i dali mi lekcje gry na pianinie, wciąż nie mogłem pozbyć się niektórych nawyków z dzieciństwa. Myślenie raczej obrazami niż słowami jest jednym z nich. Dla mnie świat zawsze będzie przede wszystkim obrazem, a ten fakt determinuje całe moje życie i oczywiście działa.