Jak ubrać śpiewaczkę baletniczą i operową: robię kostiumy teatralne
Mniej więcej wyobrażamy sobie, jak szyć jak zwykle ubrania - Internet jest pełen filmów i raportów opisujących szczegóły procesu - ale niewiele osób wie o tworzeniu kostiumów teatralnych. Aby się o tym przekonać, zapytaliśmy technologa pracowni Lida Holding Elmiry Karabanov o wszystkie etapy produkcji kostiumów teatralnych, trudności w pracy z teatrami, dobór materiałów, dopasowanie do aktorów i wiele innych.
Praca nie jest zawodem
Moje stanowisko nie ma jasnego tytułu i nie mam ścisłego zestawu obowiązków; w zależności od projektu zadania mogą się różnić. W niektórych warsztatach teatralnych nazywa się to technologiem, w innych - artystą-technologiem. Według wcześniejszych doświadczeń w międzynarodowych firmach FMCG (Fast Moving Consumer Goods - odnosi się do towarów konsumpcyjnych w środowisku anglojęzycznym. - Ok. wyd.) Sam postrzegam bardziej jako kierownika projektu. W rzeczywistości jestem odpowiedzialny za pełny cykl tworzenia kostiumów - tak, że szkic artysty zamienia się w strój do premiery spektaklu, który widz zobaczy na scenie.
Szukam rozwiązań, jak wdrożyć pomysł, ale najpierw musisz zrozumieć, czego chce projektant kostiumów. Czasem rysuje szczegółowo szkic i w stu procentach jest pewien, czym powinien być wykończony strój, a czasem daje mi kolaż lub schematyczny rysunek i dopiero w trakcie dopasowywania rozumiemy, co się wydarzy. W każdym razie „chemia” z artystą - to połowa sukcesu. Kolejną dużą warstwą jest praca z rzemieślnikami w warsztacie szycia. Konieczne jest sprawdzenie pracy na każdym etapie, w przeciwnym razie, jeśli przegapisz jakiś ważny punkt, musisz odznaczyć prawie gotowy produkt i zmienić go ponownie.
Nie mniej niż 40% mojego czasu pracy pasuje. Wszystkie kostiumy teatralne, które robimy, są szyte do konkretnych osób i dopasowujemy je do każdej osoby. Jestem odpowiedzialny za organizację wyposażenia, uczęszczam prawie do wszystkich, zgadzam się na niuanse i zmiany, które mogą wystąpić w garniturze. Do moich obowiązków należy dobór, zakup materiałów i akcesoriów, dopasowanie kostiumów w formie, cięcie, wykończenie. Kupuję materiały, nawet jeśli, powiedzmy, bobber na kurtki nagle się skończył - może to zagrozić bezczynnością przez jeden lub dwa dni, na które oczywiście nie możemy sobie pozwolić. Jeśli na przykład w garniturze są kapelusze lub szewrony, to sami nie produkujemy, szukam i współpracuję z kontrahentami.
Nie planowałem tego robić i przyszedłem do pracy bez specjalnego wykształcenia i doświadczenia. Ukończyłem Uniwersytet Moskiewski. Otrzymała drugi stopień zarządzania i marketingu w branży mody na MGUDT, we współpracy z francuską szkołą projektowania ESMOD. Po ukończeniu studiów pracowała najpierw jako menedżer ds. Kont w agencji reklamowej, a następnie pracowała w marketingu w dużych firmach FMCG. W pewnym momencie pomyślałem, że bardziej interesuje mnie rozwijanie własnego biznesu niż praca w międzynarodowej korporacji, a wszystko to zbiegło się z faktem, że w firmie rodzinnej potrzebna jest jeszcze jedna osoba.
Atelier zostało założone przez moją ciotkę w 1988 roku. Od dzieciństwa uwielbiała szyć, a już w trzeciej klasie nosiła sukienki własnej produkcji. W studiu robiła ubrania damskie na zamówienie, wśród klientów natychmiast pojawiły się znane prezenterki telewizyjne i żony dyplomatów; stopniowo wszystko przerodziło się w całą fabrykę, aczkolwiek z naciskiem na odzież męską.
Subtelności na każdym etapie
Szyjemy kostiumy do różnych - zarówno klasycznych, jak i współczesnych spektakli. Jeśli chcesz zachować autentyczność historyczną, musisz postępować zgodnie z pewnymi prawami cięcia i wzorami, które odpowiadają epoce, wybierz tylko te tkaniny, które były używane w czasie produkcji. Jednak w nowoczesnych kostiumach wyobraźnia artysty niczego nie ogranicza. Na przykład zimą przygotowaliśmy stroje do inscenizacji „Pasji królowej pików” na festiwal teatralny Bashmet: jeden z solistów miał futro wykonane ze sztucznego futra z treningiem lamy, pomalowanym na jasnozielony kolor. Oczywiście w klasycznym sformułowaniu nie można sobie tego wyobrazić.
Nasza wizytówka to garnitury męskie i męskie: smokingi, wizytówki, ogony, a także historyczne i nowoczesne. Mamy duże doświadczenie w pracy z takimi produktami: istnieje zespół, w którym każda osoba ma swoje doskonałe działanie. Trudności mogą pojawić się tylko wtedy, gdy artysta zdecyduje się dokonać zmian w procesie dopasowania, ale nie zawsze, gdy produkt jest już przecięty, jest to możliwe. Ale generalnie szyjemy prawie wszystko.
Na przykład ostatnio stworzyli najpiękniejsze suknie wieczorowe couture, takie jak Dior z lat 50., do opery „Bal-Masquerade” w Teatrze Bolszoj, a teraz tworzymy kostiumy stylizowane na epokę starożytnego Egiptu dla baletu „Córka faraona”. Rzadko spotykamy się z bardzo fantazyjnymi kostiumami, które wymagają wielkiego wyrafinowania artystycznego - do tego trzeba mieć cały warsztat plastyczny. Ale jeśli podejmiemy takie działania, wrócimy do rewizji naszych kolegów z innych warsztatów.
Kombinezony damskie nie będą w stanie jeździć pod jednym wzorem, podczas gdy w garniturach męskich będzie szlifowana technologia. Bardziej wygodne jest, że jedna osoba jest odpowiedzialna za pierwszą, a zespół sześciu lub siedmiu rzemieślników jest odpowiedzialny za drugi, z których każdy ma swoją własną operację.
Aby zrobić garnitur, potrzebujesz co najmniej dwóch osób: to projektant - buduje wzory, wycina produkt i dopasowuje - i krawiec, który szyje rzecz. Nasze kostiumy są zazwyczaj wykonywane przez jednego mistrza, ale jeśli musisz działać szybko, możemy podzielić pracę na kilka osób. Różnią się od męskich dużą różnorodnością form i materiałów, co wymaga bardziej pracochłonnej pracy i praktycznie podejścia do biżuterii.
Kombinezony damskie nie będą w stanie jeździć pod jednym wzorem, podczas gdy w garniturach męskich będzie szlifowana technologia. Bardziej wygodne jest, że jedna osoba jest odpowiedzialna za pierwszą, a zespół sześciu lub siedmiu rzemieślników jest odpowiedzialny za drugi, z których każdy ma swoją własną operację: ktoś robi obroże, ktoś ma rękawy, ktoś ma podszewkę i tak dalej. Pozwala to znacznie zwiększyć szybkość i jakość pracy. Na przykład, jeśli kurtka została zszyta przez jedną osobę, praca nad nią trwałaby co najmniej tydzień. W tym czasie możemy uszyć dwadzieścia pięć garniturów w zwykłym rytmie pracy. Jednak we wszystkich warsztatach na różne sposoby przeszliśmy do tej dystrybucji przez ponad rok za pomocą prób i błędów.
W przypadku materiałów jedziemy do Włoch kilka razy w roku, gdzie dokonujemy dużego zakupu. Niestety w Rosji sytuacja z opłakanymi tkankami, praktycznie bez jakości. Wielu producentów opuszcza rynek, nie ma alternatywy dla produktu z Europy. Z akcesoriami wszystko jest nieco prostsze: wielu europejskich dostawców posiada przedstawicielstwa w Moskwie, z którymi współpracujemy.
Trudności mogą być najbardziej nieoczekiwane. Na przykład znaleźliśmy doskonałą tkaninę, próbujemy ją namalować, ale albo wcale nie maluje, albo nie tak, jak powinna - wtedy musimy szukać zamiennika. Lub skład wykonawców zmienia się, gdy produkt został już znaleziony dla innej osoby - musisz go przerobić.
Trudności powstały w pracy z europejskimi teatrami: kiedy zaczęliśmy pracować nad „Bal-maskaradą” dla Narodowej Opery Bawarskiej, otrzymaliśmy próbkę kostiumu za pomocą DHL, który ostatecznie zawiesił się na długo w obyczajach. Przeszliśmy straszliwą papierkową robotę i zapłaciliśmy ciężkie cła - byłoby łatwiej i taniej po prostu polecieć do Monachium i odebrać tam garnitur.
To bardzo rozczarowujące, że w Rosji nie ma żadnych warunków dla rozwoju biznesu w Europie. Był przypadek, kiedy poszliśmy spróbować na Litewskim Teatrze Opery i Baletu, zabrali ze sobą balet tutus i zatrzymali nas przy odprawie celnej: w paczkach była metalowa stal, która najwyraźniej okazała się podejrzana dla pracowników lotniska. Dobrze, że szef warsztatów teatralnych przyjechał po nas i rozmawiał z celnikami, ponieważ nie chcieli nas wypuścić, uważając ich za przemytników.
Ceny kostiumów mogą być bardzo różne. Na koszt wpływa tkanina, złożoność, czas. Jeśli teatru nie ma w Moskwie, uwzględniane są koszty transportu. Nie mam prawa powiedzieć, ile kosztuje stroje teatralne, ale mogę zamówić cenę garniturów męskich - zaczyna się od czterdziestu tysięcy rubli.
Wejście na zaproszenie
Regularnie współpracujemy z Teatrem Bolszoj, współpracowaliśmy również z Moskiewskim Teatrem Artystycznym. Gorki, Teatr Opery i Baletu w Jekaterynburgu i Teatr Michajłowski. Szyte kostiumy dla europejskich teatrów: Opera Bawarska w Monachium, opera litewska i paryska, wykonały kilka kostiumów na festiwal teatralny w Aix-en-Provence.
Dotarcie do teatru bez rekomendacji jest prawie niemożliwe i mają własne szwalnie. Ale często są świetne występy, w których jest wiele kostiumów, a tego tomu nie mogą wykonywać znani mistrzowie. Na przykład w tym sezonie szyliśmy kostiumy do baletu „Paquita” w Teatrze Opery i Baletu w Jekaterynburgu: w spektaklu bierze udział około dwustu strojów, a w warsztacie szwalniczym teatru pracuje mniej niż dziesięć osób. Są już w pełni załadowane, ponieważ w kinach zawsze jest wystarczająco dużo pracy nad obecnym repertuarem - są to nowe wpisy w produkcjach, naprawa kostiumów. Często poznajemy dla nas nowe miejsca dzięki projektantom kostiumów, którzy mogą polecić nam kontakt.
Nie wyobrażam sobie sytuacji, w której teatr odmawia przyjęcia zamówienia - są to organizacje budżetowe, uczestniczymy w przetargach, podpisujemy dokumenty. Teatry repertuarowe również planują z wyprzedzeniem. Często zdarzają się inne sytuacje, w których, powiedzmy, dwa tygodnie przed premierą pojawia się nowy szkic lub anulowany zostaje kostium, który już uszyliśmy. Zdarza się, że oddajemy kostium na miesiąc przed premierą, a potem artysta wyzdrowiał lub stracił na wadze. Jednak nadal będą próby kostiumowe przed premierą, więc będzie kilka dni, aby naprawić dopasowanie.
Jeśli szyjemy dla śpiewaków operowych, nie wolno nam zapominać, że najważniejsze jest sprawienie, by było to wygodne do śpiewania. Dla stroju baletowego bardzo ważne jest, aby nie było żadnych błędów w kroju: jeśli coś złamie się w tańcu, nikt nie wybaczy nam takiego błędu
Od ostatniego, najciekawszym porządkiem jest Bal-Maskarada w Bolszoj, o której już wspomniałem. Opera została przeniesiona do lat 50., reżysera zainspirowała twórczość Hitchcocka, w szczególności film „Ptaki”, a wiele kostiumów w różnym stopniu stanowiło elementy tych zwierząt. Na przykład w wieczorowych strojach była imitacja żywego ptaka, niektóre były ozdobione piórami - wszystko wyglądało bardzo realistycznie, niesamowicie pięknie. Projektantka kostiumów została wykonana przez włoską Mariannę Fracassso, za jej pozycjami w domach mody, na przykład Max Mara, - Myślę, że odegrała pewną rolę, ponieważ stroje były bardzo eleganckie, z wieloma szczegółami. Ale to było trudne - pracowaliśmy przez dwa miesiące prawie bez dni wolnych, wykonaliśmy ogromną pracę.
Praca z artystami jest zawsze bardzo interesująca, charyzmatyczna, często na sprzęcie, fascynująco opowiada różne niuanse produkcji, w które są zaangażowani. Czasami kostium również „gra” w przedstawieniu z aktorem: na przykład może być potrzebna kieszeń w nieoczekiwanym miejscu, aby ukryć jakiś przedmiot.
Zdarzają się przypadki, gdy artyści zasadniczo nie lubią swojego stroju, a jeśli w oprawie jest artysta, mogą się zgodzić co do zmian. Ale oczywiście bez zgody artysty nic nie możemy zmienić. Jeśli szyjemy dla śpiewaków operowych, nie wolno nam zapominać, że najważniejsze jest sprawienie, by było to wygodne do śpiewania. Dla stroju baletowego bardzo ważne jest, aby nie było żadnych błędów w kroju: jeśli coś złamie się w tańcu, nikt nie wybaczy nam takiego niedopatrzenia. Nawet kostiumy dla muzyków wymagają dużej uwagi w zależności od tego, jaki instrument gra artysta.
Wady i zalety
Pracuję w Lidzie od czterech i pół roku i cieszę się tym niesamowicie. Bardzo lubiła Teatr Bolszoj i zaczęła go częściej obserwować - zwłaszcza występy, w których uczestniczą nasze kostiumy.
Bardzo trudno jest mi rozpocząć dzień roboczy o 8:30 rano, ale tutaj niestety nie działa inaczej, ponieważ każdy zależy od siebie, nikt nie może wypaść z cyklu pracy. Naprawdę nie lubię kolektywnych wakacji w sierpniu, ale jesteśmy już zależni od teatrów, które jeżdżą na wakacje.
Czasem zdarzają się chwile kryzysu. Po pierwsze, praca z osobami, z którymi masz powiązane relacje, nie jest łatwa. Początkowo było ciężko, ponieważ nie rozumiałem specyfiki produkcji szycia. Teraz często zdarzają się sytuacje, w których nie rozumiem, jak rozwiązać problem od strony technicznej. Ale wiem, z kim mogę się skonsultować, aby zrozumieć, jak to się robi w przyszłości - okazuje się, że taka ciągła „nauka w pracy”. Były chwile, kiedy zacząłem się martwić: „Jak to jest, odmówiłem dobrego pakietu odszkodowań w dziedzinie FMCG, z projektów o dużych budżetach”. Skala biznesu jest oczywiście zupełnie inna: wszędzie i we wszystkim, czego potrzebujesz, aby zaoszczędzić pieniądze, aby być rentownym. Ale satysfakcja z pracy jest również nieporównywalnie wyższa.
Zdjęcia: Teatr Bolszoj, uralopera.ru
