Kiva Reardon, twórca feministycznego magazynu filmowego Cléo
W RUBRIC „BIZNES” Zapoznajemy czytelników z kobietami różnych zawodów i hobby, które lubimy lub po prostu nas interesują. W tym numerze jest twórca i redaktor naczelny feministycznego internetowego magazynu filmowego Cléo Kiva Reardon.
Szczerze mówiąc, początkowo byłem trochę zszokowany, gdy zobaczyłem, jak niewielu kobiet krytyków filmowych chodzi na koncerty w Toronto, w mieście, w którym mieszkam i pracuję. Mężczyźni mogą oczywiście być także feministkami, ale chciałem pomyśleć o miejscu, w którym nowicjusze mogą pisać. Przecież cóż mogę powiedzieć, cotygodniowe recenzje głównego nurtu nie są pisane z punktu widzenia kobiet. I tak w zasadzie powinno być, ale kiedy chcesz przeczytać feministyczną recenzję, Cléo przychodzi na ratunek.
Dla mnie kino to polityka, a moja osobista polityka to feminizm. Oglądam filmy i czytam wyłącznie z feministycznego punktu widzenia. Zawsze myślę: jak to jest od strony kobiecej? Nie jesteśmy pierwszymi, którzy pracują w tej dziedzinie. Po pierwsze, jest londyńska profesor, krytyk filmowy i feministyczna teoretyk Laura Malvey, która aktywnie pisała w latach 70-tych. Następnie - amerykańska krytyk filmowy i feministka Molly Haskell. Recenzowała filmy dla Vogue. I oczywiście Bell Hooks, radykalny obrońca praw kobiet, która domaga się, aby jej imię zawsze było pisane małymi literami, ponieważ uważa, że nie ma prawa do własnego imienia, podczas gdy miliony jej „sióstr” nie mają żadnych praw. Ale pierwszym i najważniejszym jest magazyn Camera Obscura. Wszystko zaczęło się od niego, a on jest o wiele bardziej udany niż nasz.
Cléo to taki manifest społeczny. Jego zadaniem jest korygowanie nierównowagi płci, która istnieje we współczesnej krytyce filmowej. Istnieją oczywiście ważniejsze podboje feministyczne. Niestety, nie ratujemy życia. Ale nasz region jest również ważny, można w nim zrobić coś pozytywnego. Wśród współczesnych reżyserek nie ma zbyt wielu feministek. A zadanie łamania stereotypów jest nie tylko dla nich. W ostatnim numerze Cléo przeprowadziłem wywiad z Athena Rachel Tsangari. Zacząłem moje pierwsze pytanie od cytatu Claire Denis na temat oczekiwań wobec kobiet reżyserów. Według niej „istnieją ogromne terytoria” badań dla nich, w kinie iw ogóle w sztuce.
Poproszono mnie o nazwanie męskich reżyserów, którzy stworzyli złożone i niezapomniane postacie kobiece. Musiałem myśleć
Kogo obchodzi kobiece pytanie od męskiej połowy filmowców? Niedawno omówiłem ten temat z przyjaciółmi. Poprosili mnie o nazwanie męskich reżyserów, którzy stworzyli złożone i niezapomniane postacie kobiece. Musiałem myśleć. Ale pamiętam parę. A nawet pisaliśmy o nich w Cléo. To Soderberg i Todd Haynes. No i może Harmony Corin. Nie ma wiadomości, że hollywoodzkie aktorki mają podwójny standard: albo odnoszą sukcesy w swojej pracy, albo śpią z reżyserem lub producentem. W przeciwnym razie będą wywierać na ciebie presję i zmusić cię do wyjścia. Cléo interesuje się nie tylko na scenie indie, ale także w Hollywood. Ale feminizm nie ma wiele wspólnego. Na przykład latem tego roku ukazał się tylko jeden film głównego nurtu, w którym kobiety grają główne role, „Cops in Skirts”. Teraz w Hollywood spadek zainteresowania kobiecymi postaciami i niewielu pisarzy, producentów i reżyserów interesuje się tym tematem. Znacznie mniej niż, powiedzmy, w telewizji.
Wizerunek kobiecej seksualności na ekranie jest nadal dominującym tematem w Hollywood. Co więcej: wykorzystywanie seksualne per se przybiera wiele form. Kiedy oglądasz film, identyfikujesz się z głównym bohaterem, niekoniecznie według płci. Dowodem na to jest na przykład teoria „Final Girl” Carol Clover, która wykazała, że podczas oglądania horrorów męska publiczność identyfikuje się z „ostatnią dziewczyną”, która pozostała przy życiu. Prawda jest jednak taka, że na ekranie jest niewiele kobiet, a większość opowieści koncentruje się wokół mężczyzn, a to jest naprawdę problem. Nie sądzę, że istnieją jakieś uniwersalne historie kobiet, ale brakuje głównych postaci kobiecych w głównych rolach w filmie.
Czy warto podzielić ludzi na mężczyzn i kobiety? To jest podstawowe pytanie o każdy ruch praw. Oczywiście uznanie tożsamości jest kluczowym prawem człowieka. Ale ludzie też mają różnice i wpływają na ich życie. Dlatego nie wierzę w mit epoki post-rasowej i postfeministycznej. Celem feminizmu - a raczej jednego z celów - nie jest wyeliminowanie różnic między płciami, „sprawienie, by kobiety wyglądały jak mężczyźni”, ale pokazanie, w jaki sposób płeć jest konstruowana społecznie i jak jest stosowana wobec kobiet. Mężczyźni mogą również zostać autorami Cléo. Na przykład wśród naszych krytyków - Adam Cook. Ale im więcej kobiet pisze, tym lepiej. Radzę początkującym feministkom, aby patrzyły na wszystko i szukały motywu kobiecego. Chociaż „Daisies” Vera Chitilova warto zacząć wszystko widzieć.
Fotograf: Valeria Stepura