„Opera”: studenci opery pekińskiej w tradycyjnych strojach

KAŻDY FOTOGRAFIE DNIA NA CAŁYM ŚWIECIE szukanie nowych sposobów opowiadania historii lub uchwycenia tego, czego wcześniej nie zauważyliśmy. Wybieramy ciekawe projekty fotograficzne i pytamy ich autorów, co chcą powiedzieć. W tym tygodniu publikujemy projekt „Opera” francuskiego fotografa Charlesa Frege, który od kilku lat metodycznie usuwa swój katalog ludzi w różnych mundurach - od bohaterów Opery Pekińskiej po pomocników łaźni i cheerleaderek.

Ukończyłem Rouen Regional School of Fine Arts w 2000 roku i natychmiast zacząłem pracować jako fotograf. Od samego początku kręciłem portrety, a dla mnie ważne było, aby bohater był częścią pewnej grupy ludzi. Wszystkie moje serie zdjęć są poświęcone ludziom w mundurach w szerokim znaczeniu tego słowa i są kontynuacją siebie nawzajem. Fotografuję średnio cztery projekty rocznie, niektóre są krótkie - prace nad nimi trwają kilka tygodni, ale inne, takie jak na przykład „Wilder Mann”, rozciągają się na kilka lat. Staram się zmieniać różne serie - krótkie i emocjonalne z tymi, które są bardziej jak mierzony dokument. W zeszłym roku badałem tradycje, fantazyjne stroje i ludzi, którzy je noszą. Wcześniej bardziej interesowały mnie szkoły, sport i armia, więc może kiedyś wrócę do tych tematów ponownie.

Na planie wszystkich moich epizodów włączam to samo światło i łączę ze sobą projekty. To nie jest kwestia superkoncepcji. Nadal dostosowuję światło do każdego nowego bohatera, ale ważne jest, aby trzymać się tej samej techniki i schematu. W ten sposób ograniczam się i jakbym wytyczyła moje terytorium. Światło, które wybrałem, nie jest łatwe i muszę nosić sprzęt wokół siebie na całym świecie. Gdziekolwiek się znajduję: we wnętrzach, na zewnątrz, w śniegu lub na pustyni, fotografuję tym samym światłem, w tym samym formacie iz takim samym podejściem do bohatera, jak w poprzednich czasach. Właśnie ta monotonia sprawia, że charakterystyczne cechy moich postaci i grup, do których należą, są bardziej wypukłe i żywe. Kolejnym bardzo ważnym momentem jest dla mnie połączenie kolorów tła i kostiumów postaci.

Nie robię zdjęć, pracuję nad serią, która może składać się z jednej lub dwóchset zdjęć. Moim celem jest przekazanie publiczności pomysłu poprzez pewną liczbę zdjęć. Jak tylko zrozumiem, że zostało to osiągnięte, że nowe obrazy nie dodają niczego nowego do projektu, kończę serię i przejmuję kolejną. Chociaż mam projekty, nad którymi kontynuuję pracę, ponieważ sprawia mi to przyjemność. Tak więc oficjalnie zakończyłem serię „Wilder Mann” w 2011 roku, ale nadal dodawam do niej nowe zdjęcia.

W operze chińskiej ogromna liczba różnych postaci, w tym akrobatów. W samej Operze Pekińskiej jest 600 ról i tyle samo w Szanghaju. W każdym większym mieście w Chinach znajduje się opera z własnym specjalnym zestawem bohaterów. To oddzielny wielki świat, pełen ciekawych historii. Kiedy kręciłem serię „Opera”, najtrudniej było zrozumieć znaczenie wszystkich tych opowieści w kostiumach. Wizualnie wszystko wyglądało świetnie, ale nie miałem pojęcia, co kręcę. Dlatego dwa lata później wróciłem do Chin, by głębiej zanurzyć się w tradycje tego kraju i ostatecznie to rozgryźć. Przeszedłem przez wszystkie etapy - od makijażu, przed pójściem na scenę, po stworzenie własnego kostiumu, udział w produkcji i wreszcie nakręcenie filmu o tym, jak to wszystko się stało. To był ryzykowny eksperyment, ale musiałem iść do niego, aby poczuć połączenie z moimi bohaterami i zrozumieć ich.