Nic do oddychania: jak nakręciłem film na Antarktydzie

W kwietniu premiera filmu dokumentalnego„Jezioro Wostok. Trzon szaleństwa”. Opowiada o subglacjalnym Antarktycznym Jeziorze Wostok io tym, jak badacze polarni zdołali go przeniknąć. Jezioro jest uważane za unikalne, przez wiele lat było izolowane od atmosfery Ziemi. Być może istnieje w nim życie, a organizmy biologiczne w nim mogą ewoluować zgodnie z innymi prawami.

Reżyserka Ekaterina Eremenko pracowała nad filmem przez osiemnaście lat i udała się do rosyjskiej stacji antarktycznej Vostok na filmowanie, gdzie była jedyną kobietą w męskim zespole przez ponad miesiąc. Rozmawialiśmy z Ekateriną o tym, jak strzelanina miała miejsce w ekstremalnych warunkach, o życiu polarników i tym, co dało jej doświadczenie.

Zwiastun filmu „Lake East. Spine of Madness”

Studiowałem w Szkole Fizyki i Matematyki oraz na Wydziale Mechaniki i Matematyki Uniwersytetu Moskiewskiego - ukończyłem z czerwonym dyplomem. Zacząłem kończyć szkołę, ale po tragedii rodzinnej (moja matka zginęła w wypadku samochodowym) wzięła urlop naukowy. Jednocześnie zostałem zaproszony do pracy jako modelka - byłem bardzo wysoki i chudy. Pomyślałem: „Dlaczego nie? Spróbuję przez kilka miesięcy, a potem wrócę na uniwersytet”. Ale zostałem wyciągnięty, zaczął się pojawiać i robiłem to profesjonalnie od prawie siedmiu lat: pracowałem z zachodnimi agencjami, kręciłem dla najlepszych magazynów - Vogue, Harper's Bazaar, poszedł na podium. Pod koniec kariery wiele modeli chce zostać fotografami lub redaktorami czasopism. Marzyłem o zostaniu reżyserem - wtedy zabrzmiało to tak dziwnie, jakbym powiedział, że idę w kosmos. Niemniej jednak wszedłem do VGIK, Marlene Hutsiev zabrała mnie na kurs; W szczególności zatrudnił tych, którzy mają już wykształcenie wyższe.

Równolegle z moimi studiami pracowałem jako prezenter telewizyjny. Był to doskonały program „Ponadczasowo”: mieliśmy pełną swobodę działania i jestem bardzo wdzięczny ludziom, którzy zrobili to ze mną. Niektóre raporty przerodziły się w wielkie filmy, jak na przykład mój debiutancki rosyjski kanarek. Praca w Vremechce polegała na obejrzeniu historii, w których inni ich nie widzą, znalezieniu dramatu w tym, co się dzieje wokół. Kiedyś zostaliśmy zaproszeni na konkurs śpiewu kanaryjskiego - nic specjalnego. Ale kiedy tam dotarłem, zobaczyłem, że w holu byli tylko mężczyźni, nie było kobiet. Tenory kanarków, tylko mężczyźni, samice nie śpiewają. Zastanawiałem się, co dzieje się w rodzinach mężczyzn-kanarków - tak powstał pomysł na film. Stał się moją przepustką do przemysłu. VGIK to świetna szkoła, ale niestety nie jest to praktyka. Na początku nakręciłem prawie wszystko na Zachodzie.

Potem przykuły mnie materiały o Jeziorze Wostok. Zacząłem spotykać się z bohaterami, którzy mieli z nim do czynienia - w tym z niezwykłym badaczem polarnym Zotikovem, który po raz pierwszy domyślił się o istnieniu jeziora u biologa Abuzova. Cieszę się, że po osiemnastu latach marzenie o nakręceniu filmu o nim stało się rzeczywistością, a projekt trafił do kina - czasem wydawało się, że to się nigdy nie zdarzy. Zacząłem studiować jezioro w 1999 roku. Kiedy pracowałem w telewizji, wykorzystałem swoje oficjalne stanowisko: zaoferowałem temat redaktorom, dali mi operatora i zrobiliśmy raporty. Nie weszło ani jedno ujęcie tego długofalowego filmu. Potem był okres, kiedy kilka razy pojechałem do Petersburga, spotkałem się z ludźmi, którzy zajmują się tym tematem, część z tego pojawiła się w filmie. A potem zaprzyjaźniliśmy się z operatorem Pavelem Kostomarovem, który kilkakrotnie podróżował ze mną, by sfilmować powrót polarników z Antarktydy.

Kiedy zacząłem tworzyć film, wiercenie zostało przerwane, ponieważ społeczność światowa obawiała się, że rosyjska ekspedycja może zanieczyścić jezioro.(Jezioro Wostok to wyjątkowy ekosystem, odizolowany od reszty świata czterokilometrową warstwą lodu. - Wyd.). Potem pomyślałem, że film będzie bardzo polityczny, że będzie mówił o tych negocjacjach. Następnie wznowiono wiercenie. W pewnym momencie (pracowałem jako reżyser od dłuższego czasu) na konferencji zgromadziłem redaktora naczelnego filmu dokumentalnego Pierwszego kanału, przedstawiciela kanału Discovery i niemieckiego edytora. W mojej obecności prawie uścisnęli sobie ręce i byli gotowi zrobić film - ale problem polega na tym, że natury nie można kontrolować. Każdy chciał dostać się do jeziora, ale nikt nie wiedział, kiedy to będzie możliwe - niezależnie od finansowania, bez względu na to, jakiego rodzaju szefa zamówili. Penetracja była cały czas odkładana - przez cały ten czas cierpliwie zbierałem materiał i zapoznawałem się z bohaterami.

Kiedy ukazał się mój pierwszy film, były dyskusje: czy reżyser dokumentu powinien interweniować, jeśli ktoś zostanie zabity na waszych oczach? A może powinien być jak mucha na ścianie? Dla mnie to nie jest pytanie.

Wreszcie, kiedy polarnicy byli blisko celu, kupiłem kamery, oddałem je personelowi i zgodziłem się, że sami strzelą. W pierwszym roku nic się nie wydarzyło, ale w następnym roku mieliśmy szczęście: nastąpiła pierwsza penetracja jeziora. Badacze polarni powiedzieli nam później, że wykorzystali te materiały wideo do swoich obliczeń. Kiedy poszliśmy na wyprawę, nie byliśmy pewni, czy usuniemy drugą penetrację - nic nie mogło się wydarzyć. Ale przynajmniej mieliśmy już coś, co moglibyśmy pokazać. Były też zabawne przypadki - na przykład radzili mi oddać aparat jednemu polarnemu entuzjastowi wideo, który robi dobre filmy. Kiedy przyjechałem odebrać materiały, powiedzieli mi, że go zgubili - zapomnieli w Kapsztadzie.

Myślę, że edukacja VGIK (od razu zacząłem robić filmy dokumentalne, chociaż studiowałem w kinie gier) dała mi pewność, że nie jest przerażające kierować procesem, interweniować w sytuację. W „Lake Vostok” znajdują się fragmenty, w których widać poważny wpływ reżyserski. Na premierze była dziewczyna, która była na Antarktydzie, ale nie na „Wschodzie”. Powiedziała: „Jak fajnie, miałeś wykład na temat statku - tego nie mieliśmy”. Sam organizowałem takie rzeczy. Kiedy ukazał się mój pierwszy film, były dyskusje: czy reżyser dokumentu powinien interweniować, jeśli ktoś zostanie zabity na waszych oczach? A może powinien być jak mucha na ścianie, strzelać życiem takim, jakim jest, przez obserwację? Dla mnie to nie jest pytanie. Mam do czynienia z prawdziwymi ludźmi, ale zakłócanie sytuacji i robienie tego, czego potrzebujesz, nie jest tematem tabu.

Bardzo interesujące jest dla mnie szukanie nowych formatów w filmach o naukowcach. Interesują mnie sami ludzie: sposób, w jaki żyjemy teraz, co mamy, pojawił się dzięki ich pracy. Problem polega na tym, że gatunek kina naukowego jest tak stary, że filmy dokumentalne od dawna tworzą standardowe filmy: oto standardowe wywiady, ale naukowiec, który nadaje prawdę jako wyrocznia. Takie filmy mają prawo do istnienia, ale są bardzo zmęczone nimi. Staram się myśleć innowacyjnie - na przykład teraz kręciłem „Szepty teorii strun”. Poproszono mnie o nakręcenie filmu o konferencji. Jak zrobić film o konferencji, na którym większość ludzi nie rozumie słowa? Wymyśliłem takie podejście: naukowcy, przemawiający na głośnikach, szepczący mi, co się naprawdę dzieje.

W „Lake Vostok” nie mówię tylko o tym, co się stało na Antarktydzie. W celu nadania głębi historii i jednocześnie uważnego potraktowania pracy naukowców, a nie wyolbrzymiania oczekiwań, przedstawiłem drugą linię - o niesfilmowanej hollywoodzkiej adaptacji Lovecrafta Ridges of Madness; Książka mówi o podróżach na Antarktydę. Chociaż pisarz zmarł w latach trzydziestych ubiegłego wieku, Lovecraft bardzo przewidywał pewne rzeczy, które wydarzyły się znacznie później - łącznie z tym, co wydarzyło się na stacji Vostok.

Tradycyjnie wyprawa rosyjska idzie na Antarktydę na pokładzie Akademik Fedorov. To fantastyczny statek z wielką historią. Byłem na nim, zanim zacząłem robić ten film, z moim mężem i dziećmi - tylko po to, żeby pójść na ten statek, by zobaczyć warunki, w których ludzie tam mieszkają. Polecieliśmy do Kapsztadu i tam czekaliśmy na statek, z powodu wypadku byliśmy tam przez kilka dni. Na statku dotarliśmy do Antarktydy, w pewnym momencie uciekając z góry lodowej, ponieważ była niebezpieczna sytuacja lodowa. Nosiliśmy ze sobą trzy helikoptery i samolot - okazuje się, że jest on następnie montowany w częściach.

Najpierw zbliżyliśmy się do stacji Molodezhnaya - kiedy rozpoczęła się pierestrojka, została zamrożona. Następnie udali się na stację „Progress”, jedną z najnowocześniejszych - obsługuje stację „Vostok”. Z Progress lataliśmy samolotem do Vostok. Cała podróż trwała około trzech miesięcy. Logistyka jest bardzo skomplikowana: nie można wyjechać wcześniej. W grudniu zostaliśmy opuszczeni na stacji i wróciliśmy pod koniec stycznia. Nie byłem pewien, czy przetrwamy - nikt nie dał gwarancji.

Słyszałem wiele opowiadań, że ludzie nie mogli się zaaklimatyzować i musieli zostać ewakuowani. Czytałem, że stacja Vostok jest jedną z najbardziej złożonych, ale myślałem, że ludzie przesadzają. Okazało się, że nie ma: naprawdę trudno jest być z powodu gór. Z początku szczękały mi zęby, temperatura rosła, a głowa pękała. Naukowiec Vladimir Lipenkov, który jeździ na tę stację w celu podjęcia pracy sezonowej od końca lat siedemdziesiątych, powiedział mi, że pierwsze tygodnie również były złe. Czytałem, że wyżyny i brak tlenu mogą wpływać na psychikę: zaczyna się depresja, poważny stan emocjonalny.

Może to był dla mnie zły dzień, ale z łatwością się przystosowałem - uprawiam wiele sportów. Istnieje prawo na „Wschodzie”: kiedy przyjedziesz, nie powinieneś nawet zabierać swoich rzeczy na stację - ludzie, którzy już tam mieszkają, pomogą ci. Kiedy przyjechałem, natychmiast poszedłem na spotkanie z ludźmi - badacz polarny Wołodia Zubkow poradził mi wtedy, bym nie obciążał i nie bez powodu: przez pierwsze dwie godziny czułem się dobrze, a potem przykryłem. Jesteś taki zły, że nie możesz zmusić się do otwarcia pudełka. Dla niektórych osób ten stan trwa dwa lub trzy dni. Wówczas brak tlenu objawia się tylko w duszności - przez cały czas nie masz wystarczającej ilości powietrza. Podczas naszej podróży, około dwóch tygodni po przyjeździe, starałem się trochę biegać, powoli, biegać, ale potem poczułem, że nie powinienem - naprawdę nie wystarczyło, żeby się o siebie zadbać.

Ekstremalne warunki, oczywiście, zmieniają proces filmowania. Kiedy spojrzałem na materiał, pomyślałem: „Jak to jest, dlaczego jesteśmy tak usunięci?” Z drugiej strony, rozumiejąc warunki, w których strzelaliśmy, nie mogę nikogo winić, ponieważ wszystko było złe

Stacja musi być cały czas utrzymywana w stanie roboczym. Wymaga jedenaście lub dwanaście osób, każdy ma swój zawód. Osoby te są wymieniane raz w roku: są przynoszone i zabierane w grudniu. Niektórzy właściciele zimują na kolejny sezon i spędzają tam ponad rok. Sezonowe prace trwają, gdy jechaliśmy: przyjeżdżają na stację w grudniu i wyjeżdżają na początku lutego - trochę ponad miesiąc. Z reguły naukowcy z ich programami przychodzą do pracy sezonowej, ale nie zostają na zimę: rzadko mogą pozwolić sobie na rok wolnego od nauki i udać się na Antarktydę, potrzebują połączenia ze światem. Ale niektórzy naukowcy i wiertnicy również zimują - choć nie często.

Byłem zupełnie nieprzygotowany, że cała stacja była pod śniegiem. Ludzie żyją w dziurach, idziesz do stacji przez śnieżny tunel. W pokoju, w którym mieszkaliśmy, nie było okien, była jak łódź podwodna. Dla mnie był to również szok. Istnieją trudności wewnętrzne. Na stacji znajduje się jedna toaleta, bez prysznica - jest wanna, która jest wykonywana raz w tygodniu. Kilka razy w tygodniu poszłam umyć wodę z wozu. Ale warunki były lepsze niż myślałem. Mokre chusteczki zajmowały połowę mojej walizki, ale okazało się, że nie były potrzebne. To prawda, że ​​ubrania, w których byłem na platformie, musiały zostać wyrzucone, ponieważ tam wszystko pachnie jak nafta - a tego zapachu nie można zmyć.

Badacze polarni mają wiele niesamowitych historii. Na przykład szef stacji, Turkeev, powiedział, że muszą rozmrozić stację: gdy stoi bez ludzi przez rok, bardzo trudno jest przywrócić ją do pracy. Przeliczyli się na paliwo i musieli przeżyć miesiąc bez ciepła: oszczędzali energię i włączyli mały silnik wysokoprężny na godzinę do gotowania potraw. Czekali na grudzień, aby przejść na nową zmianę paliwa. Badacze polarni mają powiedzenie: „Ludzie są zdrowi, sprzęt działa” - nie ma w tym zwyczaju narzekać.

Kiedy ludzie idą na zimę, uczą się języków i robią inne rzeczy. W sezonie wszyscy pracują od rana do wieczora: to jedyny czas, kiedy jest mniej lub bardziej ciepło i można coś zrobić. Wziąłem ze sobą książki, ale oczywiście nie można ich było otworzyć: albo spaliśmy wyczerpani, albo pracowaliśmy. Izolacja jest bardzo silnie odczuwalna. Teraz na stacji pojawił się Internet, ale jest bardzo słaby, cały czas jest kolejka na pojedynczy komputer.

Jeśli coś stanie się z osobą, trudno jest ewakuować się nawet w sezonie. Trzy samoloty lecą na stację: zostaliśmy specjalnie zabrani na drugi, żebyśmy mogli zabrać nas z powrotem, gdybyśmy się nie zaaklimatyzowali. Nie chciałem chwalić się projektem z wyprzedzeniem, ponieważ nie wiedziałem, jak długo możemy trwać. Ekstremalne warunki, oczywiście, zmieniają proces filmowania. Kiedy spojrzałem na materiał, pomyślałem: „Jak to jest, dlaczego jesteśmy tak usunięci?” Z drugiej strony, rozumiejąc warunki, w których strzelaliśmy, nie mogę nikogo winić, ponieważ wszystko było złe. Jeśli chodzi o technologię, główna praca dotyczyła przygotowania: konieczne było przemyślenie tego, co zabieramy ze sobą - z jednej strony powinniśmy zaoszczędzić miejsce, z drugiej - zrozumieliśmy, że nikt nam nie pomoże, a jeśli coś zapomnimy, zapomnij o tym całkowicie.

Byłem jedyną kobietą na stacji. To również nałożyło pewne ograniczenia psychologiczne. Badacze polarni mają nawet prawo: kobiety nie powinny być na stacji. Ale bez nich nie mogę wykonywać swojej pracy, muszę się z nimi komunikować. Wydaje mi się jednak, że traktowali mnie z szacunkiem. W końcu wszystko się skończyło, choć nie zawsze było gładko.

Kiedy nakręciliśmy drugą penetrację jeziora, zdecydowałem, że chcę wizualnie „podciągnąć” scenę. W filmie widać, że polarnicy mają bardzo starą technikę, prawie lata pięćdziesiąte, stare mury, nikt nie zwraca uwagi na estetykę. Ale kino to sztuka wizualna i chciałem czegoś wyjątkowego. Operator i ja na swój sposób przygotowaliśmy się do penetracji: wziąłem kartkę, zszyłem z niej zasłonę, pomalowaliśmy nawet niektóre rzeczy, posprzątaliśmy. Staraliśmy się uczynić sytuację bardziej wyjątkową kosztem świata. Bardzo często wiertacze powiedzieli mi, że z powodu filmu mogłem ich powstrzymać - była to również taka konfrontacja: jeśli światło jest zbyt jasne, może nie być zgodne z przepisami bezpieczeństwa. Musiałem znaleźć kompromis: w żadnym wypadku nie zachowuj się jak zepsuty operator i nie przeszkadzaj im podczas filmowania.

Badacze polarni mają nawet prawo: kobiety nie powinny być na stacji. Ale bez nich nie mogę wykonywać swojej pracy, muszę się z nimi komunikować. Wydaje mi się jednak, że traktowali mnie z szacunkiem

Temperatura wynosiła około minus trzydzieści stopni. W pobliżu stacji słońce świeci jasno, nie ma ciemności. Kiedy wróciliśmy z „Vostok” do „Progress”, to nie temperatura zrobiła na mnie największe wrażenie, ale to, co umierało - zdałem sobie sprawę, że zupełnie straciłem zwyczaj tego stanu. Na „Wschodzie” możesz wyjść o północy, a jasne słońce będzie świecić. Duże wrażenie zrobiła na mnie wizyta w najstarszej rosyjskiej stacji na Antarktydzie - później została wykorzystana jako sklep filmowy. Kiedy dotarliśmy na tę stację, zobaczyliśmy półki z rolkami z sowieckimi filmami - to cała historia. Być może wiele filmów nie jest już widocznych, a tam są i są zachowane - iw tej temperaturze prawdopodobnie będą przechowywane na zawsze.

Teraz główna praca na „Wschodzie” niestety się zatrzymała. Stacja jest przetrzymywana, zimują pracownicy, ale w tym roku wysłano tam bardzo mały oddział - tylko osiem osób. W tomie, w którym było przedtem, kiedy trzydzieści pięć osób przybyło do Wostoku, niestety jeszcze tego nie zrobiono. Dla mnie jest to dramat: tutaj jest cała szkoła, a jeśli połączenie między pokoleniami zostanie zerwane teraz, prawie niemożliwe będzie przywrócenie go. Zatrzymanie takich projektów jest przestępstwem, chociaż jest to bardzo trudne słowo. Myślę, że to wszystko w finansowaniu. Mamy pięć stacji, Vostok jest jednym z nich, ale 40% środków trafia do niego, ponieważ nie jest na wybrzeżu, trudno jest dostarczyć wszystko tam, a kosztuje więcej niż inne stacje brzegowe.

Bardzo ważne było dla mnie doprowadzenie tego projektu do końca - pomimo wszystkich trudności z finansowaniem, produkcją, producentami, wynajmami, było to możliwe. Naprawdę mam nadzieję, że film obejrzy ktoś, kto może pomóc w tym projekcie i rosyjskiej wyprawie na Antarktydę.

Zdjęcia: serwis prasowy studia. M. Gorky

Obejrzyj film: Julia Wieniawa - Nie muszę Official Video (Kwiecień 2024).