Yohoho: Jak Scarlett Johansson stała się taka fajna
Przez cały rok Rozmawialiśmy o wybitnych kobietach, które zainspirowały nas swoim swobodnym myśleniem, odwagą i talentem, czy to cudowny i wydawca magazynu dla nastolatków na planecie Tavi Gevinson czy laureat Nagrody Nobla Malala Yusufzai. Podsumowując rok 2014, nie możemy zapomnieć o heroinie, która nie jest pierwszym rokiem zwanym idealną kobietą, ale która stała się teraz niepodważalnym symbolem (bez prefiksu seksualnego), grając zupełnie innych superbohaterów w czterech ważnych filmach roku.
Naga Scarlett Johansson stoi przed lustrem, z ciekawością przyglądając się swojemu ciału: do czego jest zdolna? Jaką masz moc? Jaka jest moc? Na wszystkie te pytania oczywiście zna odpowiedź.
„Scarlett Johansson ma rzęsy wielbłądzie. Jej wspaniała kobiecość przyjmuje zmysłowe, namacalne formy. Ta syrena z ekranu filmowego, szczerze mówiąc, ma jakiś ostry, atrakcyjny, urok. Zaczyna mówić, i - o Boże, jaki jest jej głos! czy Scarlett Johansson robi to, co sprawia, że dziennikarze kulturowi robią te wszystkie straszne rzeczy słowami? - magazyn Slate zadaje pytanie. Rzeczywiście, w tym roku ukazała się rekordowa liczba wzniosłych tekstów poświęconych aktorce, dwukrotnie nagrodzonej magazynem Esquire z tytułem „najseksowniejszej kobiety na świecie”. Zaczęła filmować o dziesiątej, w wieku dwudziestu dziewięciu lat, jej filmografia obejmuje około czterdziestu filmów, ale, co dziwne, można śmiało powiedzieć, że nadszedł czas na Scarlett Johansson, było to możliwe tylko w wyniku poprzedniego roku. Nadszedł czas, aby przemyśleć ten znajomy głos, tę wspaniałą kobiecość i te wielbłądzie rzęsy - ponieważ teraz nie są tym, czym się wydają.
Powody tego są czysto prozaiczne i głębsze. Po pierwsze, w tym roku nie można było się przed nią ukryć - w naszej kasie były cztery zupełnie różne filmy, w których Johansson grał główne (lub prawie główne) role; Następnie każde wideo z YouTube zostało poprzedzone reklamą Dolce & Gabbana, w której Matthew McConaughey, inny aktor, który w tym roku zrobił ogromny skok w swojej karierze, zaprosił ją na idealną randkę. Ponadto nie zapominaj o powszechnej dyskusji na temat jej ciąży. Po drugie, jeśli w przypadku McConaughey zaobserwowaliśmy transformację jednej osoby w drugą, to przełom Johanssona jest dokładnie odwrotny: tutaj jest to całkowite połączenie aktorki z jej własnym wizerunkiem.
Cyniczna dziewczyna z dziwnością, odmawiająca opuszczenia nieistniejącego autobusu ze swoim przyjacielem w „Świecie duchów” Terry Zwigoff, postanowiła zaakceptować niedoskonały świat ludzi. Dla obu, wybór ten okazał się proroczy: dziewczyna - Torah Burch - szybko weszła w cienie, a Johansson niemal z tą samą prędkością stał się gwiazdą - i to szybkie wejście zaczęło się od zbliżenia jej tchórzy. Po „Lost in Translation” Sofii Coppoli tchórze naprawdę okazali się ważniejsi niż zwrócenie uwagi na wewnętrzny świat aktorki: Johansson stał się ucieleśnieniem uwodzicielskiej prostej kobiety, która mówi głównie, abyśmy mogli cieszyć się barwą jej głosu.
Apoteozę tej ścieżki można bezpiecznie uznać za zeszłoroczny debiut reżyserski Josepha Gordona-Levitta „Passion Don Juan” - film, w którym przeważający obraz dochodzi do karykatury: melodramaty, napady złości, wulgarne ubrania, „kochanie, już czas, żebyś poznał moją mamę”. Kilka lat temu pojawiła się nawet iluzja niewypowiedzianej konfrontacji między nią a Natalie Portman: mówią, że sprytna Natalie jest idealna dla dziewcząt, a podpuchnięta Scarlett to marzenie wszystkich chłopców. W rezultacie Natalie była dziewczyną Tory, a Scarlett była superbohaterką, Black Widow.
Co się zmieniło? Cztery całkowicie odmienne formy filmu wytworzyły tę wieczną kobiecość - piękną i ulotną - w części, mając nadzieję, że dotrą do sedna tego, co ukrywa, jak się rozwija i czy w jej przypadku można w ogóle mówić o jakiejkolwiek ludzkości. Spike Jonze w filmie „Ona” odmawia oddawania czci ciału, dosłownie pozbawiając Johanssona ciała jako takiego: to nie jest osoba, ale samouczący się system operacyjny supernowej, który żyje w komputerze wąsów Joaquina Phoenixa i rozwija się z radośnie uległej dziewczyny w intelektualistkę z własnym sobą - tak bardzo niezależna, że w towarzystwie kochanka staje się ciasna.
„Pozostań w moich butach” Jonathana Glasera, w którym Scarlett nie wysuwa się na pierwszy plan w jednym ze swoich majtek, a właściwie na jeleniowatych jej wizerunku: obca kobieta schodząca na planetę Ziemia, uwodzicielskie kobiece ciało, jest niezbędna jako broń myśliwska, by zniewolić naiwnych szkockich mężczyzn. Będąc pozbawionym emocji, świadomym możliwości kobiecego ciała, po drodze zaczyna odnajdywać ludzkość samą w sobie - a jednocześnie czuje się zagubiona w zimnym, nieprzyjemnym i całkowicie obcym światu.
W Lucy, Luc Besson, zarówno ciało, jak i umysł są pompowane w tym samym czasie - Johansson odgrywa tu kwintesencję wszystkich bessońskich kobiet, bez miłości, oraz wszystkich znanych supermocarstw. Zmięta blond kobieta w płaszczu lamparta przez przypadek staje się kurierem narkotykowym, a następnie eksperymentalny pakiet leku przełamie się w jej żołądku, a śmiertelna dawka niebieskiego proszku zacznie być wchłaniana do krwiobiegu, stopniowo zamieniając dziewczynę w manhattan z manierami Nikity - co minutę jej mózg wykorzysta maniery Nikity - co minutę jej mózg wykorzysta wszystko więcej z jego potencjału, a około 30 procent, gdy wie wszystko na świecie, zrozumie, że nie ma nic wspólnego z emocjami, ale broń nie będzie przeszkadzać.
Wreszcie, w drugiej części „The First Avenger” ewolucja postaci Johanssona była znacznie wolniejsza - i nie w ramach jednego filmu: The Black Widow pojawiła się jako seksualny fetysz w drugim „Iron Manie”, następnie zainteresowała Jossa Widona w „The Avengers” i wreszcie okazuje się, że jest superbohaterem, absolutnie równym kapitanowi Ameryki - a tutaj nie chodzi o to, czy im się to uda, czy nie, ale ile można jej zaufać.
Symbol nieludzkości w ludzkiej postaci i vice versa, Scarlett Johansson rozwija własną seksualność - a raczej mit o niej, powstały dzięki długoletniej tradycji - tylko seksualność wchodzi teraz w agresywną fazę. Ani Jonze, ani Glazer, ani Besson nie są w stanie rozwikłać tajemnicy kobiecości, dotrzeć do sedna tego, co kryje się za badanym obrazem i przedmiotem: gdy dotrą do rozwiązania, ich bohaterki natychmiast znikają - rozpuszczają się w powietrzu, czarny dym odlatuje z tej planety lub nawet rozbić na atomy.
Scarlett Johansson wie dokładnie, kto chce ją zobaczyć, i paradoksalnie, biorąc to ultimatum na tarczę, zamienia się w superwomana, którego nie można zobiektywizować. Niech wywyższeni krytycy piszą w miarę możliwości, że jest zrobiona z szampana. Oto jest, nieuchwytne piękno: możesz oglądać, nie możesz dotykać rąk. Nadal nie działa.
Zdjęcia: Obraz okładki - dzięki uprzejmości Universal Pictures
