Nelli Ben Hayun o projektach artystycznych z NASA i eksperymentach naukowych w kuchni

W ramach V Międzynarodowego Festiwalu Rzeczywistego Kina Naukowego 360 ° w Moskwie zabrał głos projektant ekstremalnych eksperymentów Nelly Ben Hayun. Pracuje na styku sztuki, nauki i technologii: Nelly współpracuje z NASA, CERN i Massachusetts Institute of Technology, a przy pomocy naukowców organizuje orkiestry astronautów, tworzy modele domowego wulkanu i wymyśla, jak zobaczyć ciemną energię w swojej kuchni. Ostatnim projektem Francuzki jest film „The Game of Disasters”, który bada, jak zachowaliby się prawdziwi naukowcy w przypadku zagrożenia przestrzennego (odpowiedź jest zdezorientowana). Rozmawialiśmy z Nellie o tym, jak uczynić naukę dostępną dla zwykłych ludzi, dlaczego dobry projekt jest niemożliwy bez konfliktu i jak to jest pracować z NASA.

POCZĄTEK Z PRODUKCJI KIMONO. W JAKI SPOSÓB ZOSTAŁEŚ WSPÓŁPRACY Z NASA I WYKONYWANIE PROTOTYPÓW VOLKAN W WARUNKACH DOMOWYCH Z ZASTOSOWANEJ SZTUKI?

W młodości chciałem zostać lekarzem ogólnym, ale potem opuściłem szkołę i zacząłem malować. Jednocześnie zainteresowałem się hiperrealizmem i napisałem tezę o związku między malarstwem a fotografią i dlaczego wciąż malujemy. Zawsze interesowały mnie palety kolorów, tekstury, ale przede wszystkim historie, ponieważ trudno jest dopasować na jednym płótnie całą fabułę. Kiedy okazało się, że nie mam specjalnego talentu do malowania, przeszedłem na sztukę użytkową i próbowałem opowiadać historie za pomocą tkanin. Stopień licencjata w dziedzinie projektowania tekstyliów pomógł rozwinąć moją pasję do tekstur i opowiadania historii.

Po ukończeniu studiów pojechałem do Japonii, aby nauczyć się tworzyć kimona od rzemieślników. To nie było łatwe, ale ta podróż nauczyła mnie, jak radzić sobie z trudnościami i znaleźć swoje miejsce nawet w bardzo zamkniętych społecznościach. Przed uzyskaniem dostępu do jednego z warsztatów udało mi się zwrócić do 150 rzemieślników. Kimona wykonane są z 40-metrowych cięć jedwabiu, czasem wplecione są w nie złote nici, dlatego ich wykonanie jest naprawdę drogie. To jest wiedza narodowa, którą Japończycy chronią - niewielu chciało, aby Francuzka znała wszystkie tajemnice rzemiosła.

BYŁY SUKCESEM?

Spędziłem dużo czasu na rozmowach i otrzymałem wiele odrzuceń, ale potem spotkałem trzech braci z rodziny Takaku. Traktowali mnie jak wnuczkę, przez sześć miesięcy uczyłam się u nich w Tokio. Za pierwszym razem Takaku kazał mi oczyścić komin i wykonać inną brudną robotę. Zrobili to, aby sprawdzić, czy naprawdę chcę się uczyć, i musiałem udowodnić, że mogę pracować non stop. Te sześć miesięcy było naprawdę surrealistyczne - w pewnym momencie japońska telewizja zaczęła nawet kręcić program o nas. W rezultacie powiedzieli mi, że mogę zostać i zostać uczniem braci.

A potem musiałem wybrać: zostać w Japonii i ćwiczyć kimono przez całe życie lub wrócić i nauczyć się opowiadać historie za pomocą projektu. Wybrałem drugą opcję i przystąpiłem do kursu Royal College of Art for Design Interactions. Tam studiowaliśmy „projektowanie krytyczne” - ten kierunek pomaga opowiadać historie poprzez projektowanie i sprawia, że szukasz problemów, a nie je rozwiązujesz. W tym czasie był to bardzo młody program - miała około pięciu lat, a tam ukończyłem studia. To prawda, że nadal bronię mojej tezy o geografii społeczno-ekonomicznej.

DLACZEGO NAUKA BYŁA GŁÓWNYM PRZEDMIOTEM BADAŃ?

Większość ludzi nie ma dostępu do nauki. Jeśli chcesz zostać astronautą, twoje szanse na realizację tego marzenia są minimalne. Myślę, że to niesprawiedliwe, a kiedy rozpoczynam projekt, zawsze myślę o tym, jak przetłumaczyć złożone koncepcje naukowe na prawdziwe życie. Chciałbym stworzyć ciemną energię w moim zlewie kuchennym, dlaczego nie mogę tego zrobić? Zaczynam pracować nad tym doświadczeniem z naukowcami, aby było to możliwe.

Otworzyłem własne studio zaraz po ukończeniu studiów, kiedy miałem 23 lata. Zdecydowałem, że połączę krytyczne wzornictwo i metodologię teatralną. Rezultat mojej pracy niekoniecznie jest produktem - może to być dyskusja lub cokolwiek innego. Najważniejsze jest to, że dajemy widzom nowe doświadczenia, rzucamy wyzwanie obecnemu systemowi społecznemu i podważamy istniejące władze. Naszym pierwszym projektem na dużą skalę była International Space Orchestra - pierwsza astronauta na świecie. Więc moje studio zaczęło działać w tej niszy, w wyniku czego po siedmiu latach bardzo ciężkiej pracy rozpoczęliśmy współpracę z NASA. Teraz nadal pracuję jako projektant w Instytucie SETI, który szuka życia na innych planetach. Pracuję z takimi ludźmi jak słynny astrofizyk Frank Drake, a nawet z gwiazdami popu - Beckiem, Damonem Albarnem, Sigur Rós - i za każdym razem, gdy wymyślam nowe sposoby na zaangażowanie ich w różne projekty.

JAK ZROBIĆ PROJEKT, KTÓRY NAPRAWDĘ PAMIĘTA?

Moim mentorem w Royal College of Art był profesor Anthony Dunn. Wymyślił krytyczny projekt i nauczył mnie, że projektowanie może być czymś więcej niż tylko produktem. Czerpię wiele inspiracji ze świata nauk społecznych, więc byłem także pod wpływem socjologa Jeana Baudrillarda, który wymyślił termin „hiperrealność” (zjawisko symulowania rzeczywistości, a także niezdolność świadomości do odróżnienia rzeczywistości od fantazji). - Ok. Wyd.). Kiedy musisz wymyślić projekt, który zainteresuje publiczność, chcesz sprawić, by ludzie coś poczuli. Jest to bardzo trudne, ponieważ otaczająca nas rzeczywistość nieustannie rzuca nas różnymi jasnymi obrazami. Aby stworzyć coś niezapomnianego, pracujemy z ludźmi o różnych umiejętnościach i pochodzeniu - nasze studio współpracuje ze specjalistami z USA, Islandii, Antarktydy, RPA. Wśród nas są badacze nauk społecznych, naukowcy, inżynierowie i filozofowie.

ZADZWONISZ DO PROWADZĄCEGO PROJEKTORA, NIE MOŻESZ BYĆ NIESTABILNY, ABY NARUSZAĆ NAUCZYCIELI I PYTAĆ DO NIEPOTRZEBNYCH PYTAŃ DO EKSPERTÓW. DLACZEGO TO ZROBISZ?

Kiedy pracuję z naukowcami, staram się być bardzo niegrzeczny. Wierzę, że innowacje mogą nastąpić tylko poprzez konflikt. Inspiruje mnie teatr okrucieństwa - tę metodę wymyślił francuski dramaturg Antonin Arto. Zawsze wdawał się w otwarty konflikt ze społeczeństwem, więc otrzymał od niej odpowiedź. Traktujemy również każdą współpracę: zawsze pracuję z ludźmi, którzy pasjonują się swoją pracą, ponieważ jest to jedyny sposób na rozpoczęcie naprawdę interesujących dyskusji. Kiedy widzę naukowca, który kocha swoją dziedzinę, kwestionuję jego metody, zmuszam go do wyjaśnienia, co tak naprawdę robi i dlaczego. Irytuję naukowców, ale jeśli wejdziemy w konflikt, oznacza to, że robimy coś wartościowego i interesującego. Jeśli wszyscy się zgadzają, robimy jakieś śmieci. Im trudniejsze i niebezpieczne jest przygotowanie projektu, tym bardziej go lubię. Tak samo jest z moimi partnerami - wszyscy są liderami w swoich dziedzinach i zawsze się ze sobą nie zgadzamy.

TWÓJ FILM „GRAJ W KATASTROFĘ” ROZWAŻA O PRACY ASTROFIZYKÓW I BADAŃ PRZESTRZENNYCH. CO MYŚLISZ O TYM, JAK ISTNIEJĄ ICH OBRAZY W BLOCKBUSTERSACH DO INTERESTELLAR LIKE?

Kiedy robiłem „grę katastrof”, zastanawiałem się, co dzieje się z naukowcami w ekstremalnych sytuacjach. Kiedy naukowcy muszą podejmować bardzo ważne decyzje, które mają wpływ na przyszłość ludzkości, kim kierują się: gwiazdy hollywoodzkie, takie jak aktorzy międzygwiezdni, czy tacy naukowcy, jak na przykład Marie Curie?

„Interstellar” to dobry film, ale problem polega na tym, że nie ma niezależnego spojrzenia na świat naukowców, wszystko jest podyktowane przez dział PR NASA. Staram się szczerze badać kulturę tej agencji i rozumieć, co ludzie tam pracują. NASA jest agencją państwową z ograniczonymi środkami. Nieustannie musi wybierać: pracować nad filmem, który będzie oglądany przez miliony ludzi, ale w którym nie ma naukowców, ale tylko aktorów - lub film, który pokaże prawdziwych ludzi badających przestrzeń. Zwykle wybierają pierwszą opcję, choć w drugą stronę jest bardziej ograniczony, ale jednocześnie bardziej wpływowy, ponieważ naprawdę pomaga ludziom zrozumieć świat nauki.

Z każdą agencją stanową trudno jest pracować. Większość pieniędzy dostaję od moich projektów od państwa, a to jest zawsze trudne. Astronomiczna orkiestra, film „The Game of Disasters” i nowy projekt, który teraz wykonuję, są najbardziej złożone w mojej karierze, ale są też najpiękniejsze, ponieważ gdy projektanci i naukowcy potrafią się wzajemnie zrozumieć, wszystko zaczyna działać. Musisz szanować i rozumieć metody pracy NASA - znając je, możesz znaleźć sposoby na przestrzeganie zasad.

OSTATNI CZAS - SZCZEGÓLNIE PO SKANDALU Z MATTEM TAYLOREM - ROZMAWIA DUŻO DYSKWALIFIKACJI PŁCI W BADANIU KOSMICZNYM PRZESTRZENI.Jak ostry jest problem, sądząc po twoich doświadczeniach?

Prawie tylko mężczyźni pracują w agencjach kosmicznych, a każdy ma 80 lat. Jestem członkiem Międzynarodowej Federacji Astronautycznej i są inne kobiety w federacji. Robią naprawdę interesującą pracę, ale jesteśmy mniejszością. Na wszystkich konferencjach mężczyźni mówią, że nauka nie inspiruje kobiet, ale nie jest to kwestia inspiracji - kobiety po prostu nie mogą zajmować ważnych stanowisk w agencjach kosmicznych. Tylko w jednym kraju - w Niemczech - kobietą kieruje agencja kosmiczna. To dla mnie najbardziej szokujący fakt.

Co roku odbywa się Międzynarodowy Kongres Astronautyczny, na którym zbierają się pracownicy agencji kosmicznych z całego świata. Na początku października byłem na tym kongresie w Izraelu i po czterech dniach odwiedziłem wiele dyskusji panelowych, w których uczestniczyli tylko mężczyźni. A konferencja nazywała się „Przyszłość ludzkości”, a nie „Przyszłość ludzkości” - to mnie wkurza. Żyjemy w XXI wieku i widzimy wszystkie te kobiety, które pomagają dyrektorom, ale nie stają się dyrektorami, chociaż powinni zajmować główne stanowiska. I mam to „jajko”(skupiony na jądrze. - Uwaga Wyd.) sfera, w której nauka kosmiczna jest teraz.

Niestety problem jest znacznie szerszy.

To jest to. Niedawno uczestniczyłem w kolejnej dyskusji panelowej, w której byli tylko mężczyźni na temat przedsiębiorczości w kosmosie. Czy to oznacza, że kobiety na Ziemi nie mogą prowadzić interesów? Wierzę, że ludzkość nie będzie żyć wiecznie na naszej planecie i musimy szukać nowego siedliska. Musimy zastanowić się, jaką rolę powinniśmy tam zagrać: czy chcemy tylko rodzić i ponownie karmić dzieci? A może chcemy być liderami i decydować, jaka będzie nasza przyszłość? Wierzę w drugi scenariusz i uważam, że tak powinno być.

Ludzie rządzili nami przez wiele stuleci. Wszędzie widzę tę nierówność: zaproponowano mi pracę - i dowiaduję się, że moja pensja będzie o 25 tys. Mniejsza niż mojej koleżanki. To nie powinno się zdarzyć, ale nadal się dzieje. Chcę przekonać wszystkie kobiety, aby były odważniejsze i podbijały nowe sfery: nie trzeba pracować w przestrzeni, wystarczy mieć swój głos i nie bać się odgrywać wiodącej roli. Trudno mi pracować tylko z mężczyznami, ale kiedy się boję, myślę o wszystkich kobietach, których przedstawicieli czuję, a dla mnie staje się to łatwiejsze.

CO RADA MIAŁESZ LUDZIkto tego chcecoś zmienić swoją pracę?

Nigdy się nie poddawaj, ciężko pracuj, popełniaj błędy i spróbuj ponownie. Musisz być odważny i ambitny. Oczywiście będzie to bardzo trudne: kiedy próbowałem stworzyć orkiestrę astronautów, prawie umarłem kilka razy, ponieważ zasnąłem za kierownicą zmęczenia. Nie miałem pieniędzy i musiałem przekonać ludzi, że mam dużą firmę, chociaż w rzeczywistości pracowałem prawie sam. I oczywiście część twojego życia osobistego ucierpi: w pracy przyzwyczaisz się do dziwactwa kontrolnego i musisz oddzielić pracę od życia, aby nie krzywdzić innych.

Zdjęcia:Nick Ballon, Neil Berrett, Noemie Goudal dla NBH Studio